Les accords

Il existe des sons qui vont ensemble et des sons qui ensemble produisent des bruits de casseroles.

Ceux qui ensemble, produisent un son harmonieux, c’est-à-dire, acceptable par l’oreille humaine, forment des accords.

Accorder un instrument, c’est remettre chaque note à sa juste place.

On commence par placer une note, souvent le la parce qu’on n’a besoin d’aucun appareil pour l’avoir : c’est la note de la tonalité du téléphone. On place le la à son emplacement sur l’instrument et on place toutes les autres notes par rapport au la.

Mais on peut aussi faire avec rien, on peut placer n’importe quel son n’importe où, l’essentiel est la place des autres sons par rapport à la première et si on joue avec d’autres musiciens, il faut bien sûr que tous jouent autour de la même note référence, sinon ça ne veut rien dire. J

Donc, on prend un son, n’importe lequel et on dit que c’est la note DO. Chez les Anglo-saxons, c’est des lettres, Do = C.

Pour monter dans les aigues à partir de la note référence, on utilise un ascenseur, une règle graduée c’est-à-dire, divisée en unités de mesure. Le thermomètre est divisé en degré centigrade[1] pour mesurer la température. L’unité de mesure pour la distance est le mètre[2], pour le volume, le litre etc…et pour la tonalité (des aigues et des graves),  l’unité de mesure est le ton.

Pour que la montée et la descente aigues graves, graves aigues, soit harmonieuse pour l’oreille, il faut obéir à certaines règles, on fait pas n’importe quoi. J J J

Entre le DO et le RE il y a un ton. Entre le RE et le MI aussi. Mais entre le MI et le FA, il n’y a qu’un demi ton.

Il existe des tas d’accords, c’est-à-dire des tas de combinaisons de notes dont le son global est harmonieux pour l’oreille. Mais je ne connais que l’accord de base appelé l’accord majeur.

Soit N, une note et ACM, son accord majeur.

ACM = N + 2 tons + 1,5 tons

Pour faire l’accord de Do, on prend sur la règle la valeur du Do, 0, on y ajoute 2 tons, 0 + 2 = 2, sur la règle, le 2 correspond à la note MI et on ajoute 1,5, le 2 du Mi + 1,5 = 3, 5, Sol.

ACM de Do = Do + Mi + Sol

Avec ACM de Ré, on a un problème parce que RE + 2 tons = une note entre le FA et le SOL. Pour nommer et localiser cette note intermédiaire sur la règle, on l’appelle bémol et dièze, si on part de FA, la note entre le FA et le SOL s’appelle FA dièze FA# et si on part du SOL, on l’appelle SOL bémol, Solb, on va dire que ce sont des synonymes, mais qui ne veulent quand même pas dire très exactement la même chose parce que les deux appellations ne s’emploient pas indifféremment étant donné qu’elles donnent une information sur la direction.

Donc, Fa dièze = Sol bémol.

Et c’est valable pour toutes les autres notes.

Toutes les lignes instrumentales d'une chanson doivent évidemment s’accorder musicalement.

Selon l’importance de la désharmonie musicale et de la capacité d’écoute, l’oreille entend que quelque chose ne tourne pas rond.

Une fois, c’est arrivé à Emmanuel Desjardins.

Tous les musiciens se sont mis à la guitare, ils étaient au moins dix. Et chacun a joué ce qu’il a voulu sans se préoccuper de ce que jouaient les autres.

Cela a fait un de ces tintamarres. Et ça a duré au moins vingt minutes ! :-) :-) :-)

Et tout le monde a applaudi !

:-) :-) :-)

Sauf moi.  A part pour encourager les débutants, je n’applaudis pas pour faire plaisir. :-)

J’ai dit à Emmanuel qu’ils ont bricolé.

Cela ne leur a pas plu, je m’en fous. Ils ont fait n’importe quoi et devant au moins 659 ou 756 personnes très exactement. :-)